两份爱情

阅读《悲观主义的花朵》，很平淡，却也抚慰。

廖一梅是属于舞台的，她的文字应该被大声朗读，有表情，有温度。如此近距离地抚摸它们，倒觉得有些不太真实了。

其实，陶然和陈天的爱情很寡淡，读完也就忘了。但，许多的独白和细节却是正中要害，对我胃口。是这样吗，像她说的那样，“我们从年轻变得成熟的过程，不过是一个对自己欲望、言行的毫无道理与荒唐可笑慢慢习以为常的过程。”，“人们渴望如复一日的幸福，可他们不知道有了日复一日就不再有幸福了。”，“对于人类来说，欲望和厌倦是两大支柱，交替出现支撑着我们的人生。”呵，如此似曾相识，如此直抵人心，还有些疯狂，有些放纵。廖一梅书写的人物都是有着明显“缺陷”的，或许不该称之为缺陷，任性也好，乖张也好，现实理想不分都好，带着它们如此坦荡地活着，真是“非常罪，非常美”。

平庸是一种犯罪。

她的话语也完全是“北京式”的，带着北京女孩特有的直来直往和伶牙俐齿。“为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞也紧锁着，怎么他妈地都锁着”，一个叫狗子的人叫嚣着。

不过还是不得不说，廖一梅的剧本比她的小说更杰出。

曾经有一个晚上，我看着《琥珀》的海报，不过几秒，便是泪流满面。身边的人以为我在为男女主角忧伤，其实不是，而是角落里的两行字，导演：孟京辉。编剧：廖一梅。她的字支撑着他的戏，他的戏铺展着她的字。他们承担着对方的梦想对方的生活，手牵手告诉所有人“我们不愿醒也不愿意放弃”，如今，还有了个漂亮的孩子。她的红舞鞋，他的后现代。一起思考，一起解构。这是怎样的美好？怎样的爱情？是不是只是看着他们，就能被拯救？我问自己。长久以来，我是不相信的。身体和内心更倾向另一种完美。如果用一个故事来说，便是王家卫的《堕落天使》。这是王家卫作品中毒药，我却偏偏欲罢不能，饮鸩止渴。靠香水分辨爱人，靠他床单上的气息获得安慰和温暖，寂寞如同长在身体里，如影随形。长长的海底隧道，冰冷的空气和陌生的摩托后座，此刻，她觉得暖。流连他常去的酒吧，坐他坐过的位置，收拾他的垃圾，找出他抽过的烟，此刻，她觉得暖。她烟不离手，吃饭的时候，走路的时候，自慰的时候，也许是手指上的那一点点光，让她觉得，暖。

夜上浓妆，无尽凄凉。

一个是生活，一个是电影。我在比较些什么呢？罗布格利耶在《窥视者》中说，世界，它只是存在而已。我们内心里的城市，内心里的时间，某个人，某种理想的生活，其实，在现实中，可能已经消失，或者从来就没有存在过。

是吗？从来没有存在过？